sergeyphotomak: Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс (отрывки из книги) часть_2 [6044637]




Кинематографический процесс управлялся, формировался и развивался не только в соответствии со своей внутренней логикой, но и в зависимости от определенных общественных требований. Решающие для советского и российского общества социально – экономические и политические факторы (революция, война, индустриализация, коллективизация, перестройка, отстранение КПСС от власти, переход к рыночным отношениям и т.п.) воздействовали на кинематографический процесс, изменяя его содержание, направленность, применяемые приемы. Соответственно, кинематограф оказывал влияние на своих потребителей во всех возможных сферах, кем бы эти потребители ни являлись. То есть социальный заказ «сверху» и социальный заказ «снизу» всегда сопутствовали друг другу и требовали чуткого реагирования со стороны кинематографа.



Так, даже в условиях строго канонизированного искусства не могло не возникнуть образов живых и привлекательных, близких и понятных публике. Чапаев из картины братьев Васильевых, Александра Соколова («Член правительства» И. Хейфица и А. Зархи), Максим (трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга), из картин Сергея Герасимова («Семеро смелых», «Комсомольск») и многие другие оказались созвучны образно-символической системе восприятия публики, жаждущей героев живых, приятных человеческими качествами и личными устремлениями. Героический ореол, превращавший персонаж в символ, не мешал проявлению человеческих качеств героя. Вольно или невольно создатели советского киноэпоса при всей заданности тенденциозного искусства смогли в лучших своих произведениях создать выразительные образы, близкие современникам. Речь не идет об адекватном воспроизведении реальности. Возможно ли загнать в рамки обыденной правды романтику светлого будущего, уже создаваемого? Решалась задача создания идеала, зовущего в заоблачные дали самоутверждения и самоидентификации личности как созидателя. Иными словами, советский кинематограф «Большого стиля» сумел стать ведущей коммуникативной силой.



Необходимо уточнить что понятие «Большой стиль», утвердившееся сегодня в качестве обозначения господствующего направления в искусстве эпохи сталинизма, нередко воспринимается как замена понятия «социалистический реализм», с чем трудно согласиться. Представляется, что этот термин связан с интерпретацией названия того стиля, который утвердился в 1930-е годы и в разных исследованиях по-разному определялся – «неоакадемизм», «неоклассицизм», «сталинский ампир».



То же произошло с американским кинематографом в годы Великой Депрессии. Во время жесточайшего экономического кризиса лишь кинопромышленность осталась процветающей отраслью. Зритель на последние деньги (на пособие по безработице) покупал билет в кино! Американский кинематограф нашел пути успешной конкуренции с другими коммуникативными средствами, в том числе с экранными, (например, с телевидением), когда предложил новую концепцию кинозрелища – с опорой на семейный фильм. Появление в 1970-е годы картин, основанных на привычных мотивах борьбы добра и зла, несущих печать любимых костюмных приключений «плаща и шпаги», вместивших множество мифологем, к примеру, непременной победы Давида над Голиафом спасли американское кино от кризиса. Наднациональные идеи возможности процветания, встречи с чудом, помноженные на мощный заряд зрелищности, который несли в себе фильмы Д. Лукаса, С. Спилберга, Дж. Кэмерона, Т. Скотта, Ф.Ф. Копполы и других, оказались способны вернуть публику в кинотеатры. Нельзя при этом не отметить и продуманную систему юридической и экономической регуляции кинематографического процесса. А именно: четкое разделение картин по категориям показа; функционирование производства строго в рамках рыночной системы; юридическое регулирование кинопроката (борьба с «пиратством» и прочее) и т. д.



Активную роль государства в формировании национального облика кинематографа продемонстрировала Европа. Так, на родине кино, во Франции, еще в 1936 г. отмечались угрожающее состояние французской кинематографии и необходимость для Национального совета Франции по экономике разработки и осуществления решительных мер по восстановлению инфраструктуры французского кино. Вмешательство государства в кинопромышленность стало осуществляться еще при режиме Виши, что проявилось в создании 2 декабря 1940 г. государственного органа регулирования кинопроцесса, так называемого Комитета по организации кинопромышленности (COIC). После освобождения Франции новая Четвертая республика создала Национальный центр кинематографии (CNC). Структурно он мало чем отличался от Комитета. Это было государственное административное учреждение, наделенное финансовой независимостью и руководимое директором (при Четвертой республике – Мишель Фурре-Кормере, 1946 – 1952 гг., затем Жак Фло, 1952 – 1959 гг.); который был подчинен министерству промышленности или торговли. В это время были приняты два важных закона о поддержке французской кинематографии. Первым из них предусматривалась поддержка производства и проката фильмов из средств национального фонда, поступающих в виде отчислений дополнительного налога на стоимость входных билетов, а также налога на выпуск фильмов в прокат. Вторым был учрежден Фонд развития кинопромышленности. Теперь финансирование продюсеров осуществлялось только при наличии определенного эстетического уровня запускаемых в производство картин. В период Пятой республики Национальный центр кинематографии передается в ведение нового министерства по делам культуры. Создается система аванса в счет сборов для кинематографистов, а владельцам кинозалов была предоставлена возможность займов из Фонда экономического и социального развития.



Сложившаяся система просуществовала во Франции несколько десятилетий, успешно пережив политический кризис мая – июня 1968 г. и другие потрясения. В 1976 г. была создана система помощи национальному прокату фильмов, особенно трудных для восприятия, но заслуживающих поддержки ввиду их культурных и художественных достоинств. Подобные фильмы отбирались из всех произведений мирового кинематографа государственным секретарем на основании предложений Комиссии из семи человек и получали субсидию, предназначенную для тиражирования копий и первоначальных расходов на рекламу. Кинематограф Франции 1960 – 1980-х гг. пережил многие неурядицы, характерные для отечественного кино в 1990-е гг.: это и засилье в репертуаре голливудской продукции, и чрезмерная ориентация кинематографистов на американские образцы, и далеко не полное возмещение авансов в счет сборов, и рост количества произведенных фильмов при снижении кинопосещений. Однако французское кино, а также кинематографические модели других стран Европы, выстроенные в большинстве своем по «французскому типу», сумели преодолеть подобные явления, опираясь на продуманную государственную политику.



Сложности не обошли стороной ни одну национальную кинематографию. В разные периоды они зависели как от социально – политических и экономических процессов, так и от соответствия кино как мощного коммуникативного средства духовному состоянию общества. Когда же не было, по различным причинам, возможности соответствовать предъявляемым к кинематографу требованиям, отечественное кино, как и любое другое, приходило к кризису, то есть к переломному моменту, выраженному в обостренном и неустойчивом положении.


(продолжение следует)



Оригинал поста создан 16-05-2017 16:19:24 UTC


6044439 Эстафета: полезный продукт - ПЕКИНСКАЯ капуста
6044472 Услуга, за которую даже с родственников нужно брать наличными
6044637 Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс (отрывки из книги) часть_2
6044868 [Эстафета от @ladyzarulem: Фонтаны] Один маленький фонтан у ресторана «Гранд»
6045071 Белочка человеку не друг, а зверь... Зарисовки!
6045195 Умер красивый человек.
6045623 Памятник великой поэтессе Анне Ахматовой в Москве
6045637 Мой воскресный день на даче. Часть 1 - трудовая.
6045869 Что вы знаете про информационную функцию бренда?
6046022 Как сделать легкий купюрник из натуральной кожи
6046104 Дональд катается на роликах. Рисунок карандашами :)
6046119 Яна Gogo : gogo.tattoo/gogo/ru/tattoo/2017_03_11_mianhua
6046954 LISK, NodeJS, и баунти компания x2(100$)
6047008 Развенчание мифов о деревенской жизни! Современное село - это вам не это!
6047380 После испанской тюрьмы

Прежде чем писать комментарий прочитайте О ПРОЕКТЕ
Поддержите проект донатом!


Comments 0